關良當代名畫《孫悟空三打白骨精》欣賞
成交價：單位rmb220,000 尺寸：28×36cm 年代：60年代作 作者：關良 材質：布面油畫 簽名：良 展出：《關良畫展》 中國上海美術展覽館 1982年5月 說明：此畫來源于畫家家屬。 關良（1900-1986）廣東番禺人。1917年考入日本東京太平洋美術學校。1922年回國，先后任教于上海神州女校、上海美術?？茖W校、上海藝術大學。1926年應郭沫若之邀，參加北伐國民革命軍，任政治部藝術股長。1927年北伐失敗，仍回上海美專任教。1937年離上海經(jīng)香港，至昆明國立藝專任教。1938年在成都技藝學校任教。1940年在成都舉辦第一次個展，以擅畫戲劇人物形成風格特色。1944年。潘天壽在重慶主持國立藝專，關良應聘。1945年隨藝專遷回杭州，任教授。1957年，與李可染共赴東德，在柏林科學院舉辦大型畫展，并在北歐觀光寫生。1959年，德國伊姆茵采爾出版社將其24幅戲劇人物畫編入《世界美術》叢書692號。1960年退休居上海，任上海交通大學藝術研究室主任、中國畫院畫師、上海文史館館員、中國美術家協(xié)會理事、上海美術家協(xié)會副主席。 我把戲劇人物畫題材用油畫的技法繼續(xù)進行嘗試和研究，大膽地使用油畫的一切工具、顏料、按照水墨畫的畫法，也不在考慮用油畫的背景作陪襯。運用了我國傳統(tǒng)繪畫的一些精湛理論。用極其簡練的造型，明快的色彩和縱橫交叉、抑揚有致的線條構成了具有音樂般韻律的作品，以打動觀畫者的感情而產(chǎn)生共鳴。確乎使人感到了有一些清新和誘人的感覺。從而多少有點改變了原來大家所習見的油畫“面貌”。我長期來苦心求索的藝術意趣就是在“博采”東西方藝術“眾長”的基礎上，創(chuàng)造我們時代、我們民族自己的風格。—摘錄之《關良回憶錄》 第121—124頁上海書畫出版社 1984年出版 關良在中國早期現(xiàn)代主義西畫運動中的油畫地位勿庸懷疑。他油畫的獨特風格，他過人的才氣，在西畫界一直是人們稱道的對象。倪貽德在他早年的一篇文章里對關良的描寫和推崇讓后人看了羨慕至極，使人不免對關良油畫的風采充滿了無限的遐想。 四十年代中因當時所處的動蕩不安的生活環(huán)境，以及沉悶的政治空氣，必不可免地影響到作者的心緒，以致這一時期的油畫在格調上略顯低沉，在表現(xiàn)手法上，可以看出西方現(xiàn)代繪畫對關良的影響，而這些影響融化在關良的筆融里又不露半點痕跡。他將中國水墨畫的寫意技巧、精神與油畫的色彩和筆觸表現(xiàn)力融合起來，在中國早期油畫史上，關良的油畫民族性探索更具有意義和貢獻。—摘錄之“中國油畫百年圖史”廣西美術出版社 1996年。 關良早期油畫深受后印象派和野獸派影響，后來他多作中國畫尤其多作戲劇人物畫，在京劇、皮影等民間藝術中找到了現(xiàn)代藝術的因素。關良的油畫重神似、有意境，色調清新濃郁，筆觸流暢厚重，具有中國畫的神情韻味，于不經(jīng)意處見功夫，無矯揉造作之痕跡，自成一格。—陶詠白（中國藝術研究院美術研究所研究員） 關良80年代的風景已是線面相加，用色隨意，合了關良畫風的天真、稚拙、純樸的特色?！憴?br>關良的油畫亦具有濃郁的中國風味，早年受西方近代繪畫影響，中年以后，以中國畫和戲劇情調入油畫。運以單線平涂，善用油彩，尤以薄油、厚油并施，并每以刮刀直接作畫，如《石門》、《靜物》、《武松打虎》等。色調斑斕，煥發(fā)著中國氣派。—摘錄自中國大百科全書《美術》第1卷第277頁。 |
