《夜巡》是受阿姆斯特丹射擊手公會(huì)委托而創(chuàng)作的群體肖像畫(huà)。按慣例，訂件者的肖像應(yīng)在畫(huà)面上占有同等重要的地位，因?yàn)樗麄兌几读艘粯佣嗟亩ń稹？墒莻惒什⒉皇且粋€(gè)甘于墨守成規(guī)和為了“生意”而作畫(huà)的人，他想賦予這幅畫(huà)戲劇性和震撼力。他選擇了射手隊(duì)在班寧·柯克大尉的帶領(lǐng)下，緊急集合準(zhǔn)備出發(fā)的瞬間，描繪了該場(chǎng)面的緊張和倉(cāng)促。大尉和中尉站在畫(huà)面的中央，神情鎮(zhèn)定，他們似被舞臺(tái)燈光所照亮，顯得十分醒目，周?chē)纳鋼羰謩t沉浸在或明或暗的光影里， 此畫(huà)的光和色彩的表現(xiàn)也是令人驚嘆的。原畫(huà)表現(xiàn)的是白天,因長(zhǎng)期煙薰,顏色變黑人們誤稱(chēng)為“夜巡”。
1642年，班寧柯克連長(zhǎng)和手下民兵16個(gè)人每人出了100盾請(qǐng)倫勃朗畫(huà)一幅集體像。倫勃朗沒(méi)有像當(dāng)時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫(huà)出一幅呆板的畫(huà)像，而是自己設(shè)計(jì)了一個(gè)場(chǎng)景，仿佛16個(gè)人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備，隊(duì)長(zhǎng)在交代任務(wù)，有人在擦槍筒，有人在扛旗幟，周?chē)钟幸蝗汉⒆釉诳礋狒[。這幅畫(huà)采用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫(huà)法，用光線塑造形體，畫(huà)面層次豐富，富有戲劇性。從任何地方來(lái)看，都是一幅絕對(duì)的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫(huà)中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫(huà)家重新畫(huà)一幅肖像。可是出于一個(gè)畫(huà)家的藝術(shù)感或出于堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅(jiān)持不重新畫(huà)一幅。
這是一幅無(wú)價(jià)的珍品，但卻也因?yàn)檫@副畫(huà)，使得倫勃朗陷入了一個(gè)窘迫的境地。這件事情鬧的整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，打這以后，就再也沒(méi)有人找倫勃朗來(lái)畫(huà)集體肖像了，而在這個(gè)艱苦的過(guò)程中，倫勃朗的妻子為他生下一個(gè)兒子后，去世了。 《夜巡》被民兵們帶回去之后，因?yàn)樘鬅o(wú)法掛在門(mén)廳里面，他們就自行把周邊裁掉，使得整幅畫(huà)喪失了原有的平衡。而掛這幅畫(huà)的大廳是燒泥炭明火取暖的，泥炭的灰在畫(huà)上落了厚厚一層煤灰，使得整幅畫(huà)色彩變得黯淡，以至于18世紀(jì)的時(shí)候人們認(rèn)為這個(gè)原本是白天的場(chǎng)景是在夜晚進(jìn)行的，從而給他取名《夜巡》?，F(xiàn)在這幅畫(huà)在阿姆斯特丹國(guó)立博物館有著自己獨(dú)立的房間，當(dāng)我們凝視的時(shí)候，仿佛感到畫(huà)布上有生命在流動(dòng)。 直到他去世后的一百年，阿姆斯特丹才驚奇地發(fā)現(xiàn)，英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)、波蘭的一些著名畫(huà)家，自稱(chēng)接受了倫勃朗的藝術(shù)濡養(yǎng)。
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