盡管孜孜矻矻地執(zhí)著于大巴山的描繪，但并不意味著羅中立是一個(gè)頑固的保守者。羅中立的鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作一直在不斷地追求深度表達(dá)和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新，在主題上呈現(xiàn)為從鄉(xiāng)土風(fēng)情再現(xiàn)到鄉(xiāng)土文化的挖掘；在表現(xiàn)手法上，體現(xiàn)為寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)到主觀(guān)表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變。羅中立在鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作中不斷明確的本土化與個(gè)性化的追求，令他的筆下的大巴山風(fēng)景有著自新的能力。 《屋檐下的小女孩》創(chuàng)作于1990年，90年代是羅中立藝術(shù)的轉(zhuǎn)折期，他一方面在進(jìn)行著表現(xiàn)主義的探索，一方面仍沉醉于對(duì)80年代流行的西方鄉(xiāng)土題材美術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的深入探究，因此這一時(shí)期羅中立筆下的大巴山呈現(xiàn)出多種風(fēng)格的面貌，而《屋檐下的小女孩》正是后者的代表性畫(huà)作。羅中立對(duì)于本件作品的表現(xiàn)手法選取了以美國(guó)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家安德魯·懷斯(andrew wyeth) 為代表的新寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)，其中懷斯纖細(xì)感與強(qiáng)勁感渾然一體的線(xiàn)條成為羅中立精微再現(xiàn)物體的重要表現(xiàn)方法。在創(chuàng)作時(shí)羅中立沒(méi)有以「躲雨」、「過(guò)河」、「梳妝」等富有情節(jié)性的主題入畫(huà)，只是細(xì)致入微地描繪了一個(gè)立于屋檐之下的女童，她靜靜地望著前方，不知在思索何物，猶如懷斯筆下《克里斯蒂娜的世界》中荒茫的前行，帶有一種深刻的孤獨(dú)之感。 羅中立的畫(huà)面雖然是寫(xiě)實(shí)景物，但卻充滿(mǎn)著深厚的人文精神，得以給觀(guān)者的幻想注入活力，感動(dòng)人們的心靈。畫(huà)面中間那些儼整的木頭房屋、苦澀的干草、空曠的谷倉(cāng)、淡淡的青煙，教人聯(lián)想至畫(huà)家朝戈筆下那一片片浩淼的草原，在精細(xì)的刻畫(huà)間流露出莊重的儀式感和跨越時(shí)空的永恒性，產(chǎn)生出發(fā)人深省的力量，既包含了對(duì)田園牧歌式鄉(xiāng)村生活的無(wú)限遐想，也參雜著對(duì)農(nóng)村生活所寄予的深切同情。羅中立不是以居高臨下的姿態(tài)俯視農(nóng)民，而是選取平視視角來(lái)關(guān)照和表現(xiàn)農(nóng)村生活，不追求歷史的宏大敘事而只是著力表現(xiàn)庸常人生的生存本相、生存困頓，體現(xiàn)出濃厚的農(nóng)民氣息和常人心態(tài)。 對(duì)于羅中立來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)的大巴山生活和幾十年來(lái)對(duì)大巴山的關(guān)注，他在理智與情感間與農(nóng)民是息息相通的，面對(duì)描寫(xiě)對(duì)象時(shí)，他的心是敞開(kāi)澄明的，農(nóng)民的命運(yùn)和他們的內(nèi)心世界，都毫無(wú)遺漏的進(jìn)入他的心靈，呈現(xiàn)于他的筆底。 |
