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《酒館女招待》是印象派風(fēng)格人物油畫作品，畫中明亮、鮮艷的色調(diào)，特別是酒館女招待充滿光感的色彩，自然地反映了人物復(fù)雜而微妙的性格和心理。在印象派朋友的影響下，1870年后馬奈放棄了深顏色和傳統(tǒng)的主題，采用淺色系列，并對來自當代生活的主題感興趣。在這些主題中，咖啡館占有重要地位。整個19世紀，是巴黎咖啡館的盛世?？Х瑞^的種類不同：酒店、啤酒店和為消費者提供歌舞表演的咖啡音樂廳。 畫家們在畫室工作一天后，會去那里喝杯酒，抽抽煙斗，談?wù)勊囆g(shù)或聽聽流行歌手的熱門曲目。在那里他們有時也遇到一些模特兒。其實，咖啡館是人員混雜的地方，社會各階級的人都在那里出現(xiàn)，即使有單身女子光顧也是勉強可以接受的。與同時代的人一樣，馬奈經(jīng)常光顧他所在區(qū)的咖啡館，不管是考究的還是普通的。 這些地方還給了他幾幅畫的創(chuàng)作靈感，他是巴黎蒙馬特山丘腳下的賴赫茲羅芬咖啡歌舞廳的?？?，他現(xiàn)場作些表現(xiàn)咖啡廳顧客和后邊演出場景的速寫。然后，他在畫室里繪成一大幅畫，他對繪成的畫不滿意，于是把它分切成兩塊。接著又住另一塊布上畫同樣的主題，這便是奧賽博物館的這幅畫。該畫也遭遇了相同的命運，三邊都被切割，只有右邊原封未動。 為了表現(xiàn)咖啡歌舞廳里人滿為患，煙霧彌漫，人聲嘈雜的景象，畫家將人物拉得盡可能的近，他們主要是五類人，代表經(jīng)常出現(xiàn)在這種地方的各個階層：一個女招待，一個身著藍上衣的工人、一個資產(chǎn)者，人們只看見他頭戴的大禮帽，一個婦女，一個女歌手。他們的面孔都被故意截去一部分，目的是給人一種這是自然一瞥所見或任意截斷空間的快鏡照片的印象。女歌手的身子只有一半，即使其他印象派畫家，尤其是德加，也運用這樣的手法，這仍然讓人覺得怪異。除了女招待注視著觀眾，其他人的目光都投向女歌手那清晰地出現(xiàn)在舞臺上的半透明的側(cè)影。畫家這是通過畫中人物的目光來安排畫面空間，以使畫的前后景之間有一個相向聯(lián)系。畫中的人物像是給壓平了。惟有女招待的面孔、啤灑杯、煙斗、黑色帽自子、分枝吊燈在整個有點朦朦朧朧的構(gòu)圖中清晰可見。為了使咖啡歌舞廳的氣氛活躍，使燈光耀眼，馬奈采用一種快速和剛勁有力的印象派畫家的筆法，用平行或交叉筆法著色，這樣的筆法不會留下任何勾勒輪廓的邊線。 閱讀本文的人還閱讀：
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