畢加索 亞威農(nóng)少女
這是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人畢加索早期立體主義的代表作品，是一幅顛覆了以往的藝術(shù)方法的立體主義經(jīng)典畫(huà)作?？梢哉f(shuō)，《亞威農(nóng)少女》是畢加索一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒(méi)有它，也就不會(huì)誕生現(xiàn)在的立體主義。所以，人們往往稱(chēng)呼它為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的里程碑。這幅畫(huà)的題目是詩(shī)人薩爾蒙所起的。當(dāng)時(shí)，青年時(shí)代的畢加索生活比較貧困，住在“洗衣坊”大樓。而“亞威農(nóng)大街”當(dāng)時(shí)是巴塞羅那的一條“煙花巷”。這幅畫(huà)中的女人原型就是這條街上的妓女們，所以也有人把這幅畫(huà)稱(chēng)為《青樓少女》。這幅畫(huà)，作者拋棄了對(duì)人體的真實(shí)描寫(xiě)，把整個(gè)人體利用各種幾何化了的平面裝配而成，把立體要素全部轉(zhuǎn)化為平面性。畫(huà)中少女們的身體并不肉感、豐盈，反而突出了她們變了形的臉。右邊兩個(gè)裸女那粗野、異常的面容及體態(tài)，充滿了原始藝術(shù)的野性特質(zhì)。畫(huà)面左邊的三個(gè)裸女形象顯然是古典型人體的生硬變形，畢加索說(shuō)：“我把鼻子畫(huà)歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲??！弊钭筮呉粋€(gè)女人，正拉開(kāi)赭紅色的布幕，似乎剛從簾幕后面要出來(lái)看一看。下方擺放著葡萄等一堆水果，在西方寓意中葡萄往往是性愛(ài)的象征。
畫(huà)家把這五個(gè)人物不同側(cè)面的部位，都凝聚在單一的一個(gè)平面中，把不同角度的人物進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的組合?？瓷先ィ秃孟袼盐鍌€(gè)人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫(huà)布上重新進(jìn)行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達(dá)的東西。就像把零碎的磚塊構(gòu)筑成一個(gè)建筑物一樣。女人正面的胸脯變成了側(cè)面的扭曲，正面的臉上會(huì)出現(xiàn)側(cè)面的鼻子，甚至一張臉上的五官全都錯(cuò)了位置，呈現(xiàn)出拉長(zhǎng)或延展的狀態(tài)。畫(huà)面上呈現(xiàn)單一的平面性，沒(méi)有一點(diǎn)立體透視的感覺(jué)。所有的背景和和人物形象都通過(guò)色彩完成，色彩運(yùn)用的夸張而怪誕，對(duì)比突出而又有節(jié)制，給人極強(qiáng)的視角沖擊力。畢加索也借鑒和吸收了一些非洲神秘主義的藝術(shù)元素，比如畫(huà)面上兩個(gè)極端扭曲的臉，扭曲變形的部位，紅、黑、白色彩的對(duì)比，看上去猙獰可怕，充斥著神秘的恐怖主義色彩。
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