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馬奈名作 吹笛少年 油畫賞析_吹笛少年的作品特點

2019-5-28 18:33| 發(fā)布者: 名畫油畫網(wǎng)| 查看: 24528| 評論: 2

馬奈名作《吹笛少年》油畫賞析

吹笛少年 馬奈 油畫 法國 1866年 160×98厘米 巴黎奧賽博物館


畫中描繪的是近衛(wèi)軍樂隊里的一位少年吹笛手的肖像。畫家在探索形與色的統(tǒng)一時,注意到人物個性特征的刻畫。在色彩上追求一種穩(wěn)定的、幾乎沒有變化的亮面,然后突然轉(zhuǎn)入暗部,將人物置于淺灰色、近乎平涂的明亮背景中進(jìn)行描繪,用比較概括的色塊將形體顯示出來。在這幅畫中沒有陰影,沒有視平線,沒有輪廓線,以最小限度的主體層次來作畫,否定了三度空間的深遠(yuǎn)感。杜米埃說過馬奈的畫平得像撲克牌一樣。


馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品。他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅實的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個承上啟下的重要畫家。他的作品(尤其是肖像畫)很自然地反映出了人物的性格和心理。


《吹笛少年》用幾乎沒有影子的平面人物畫法,表現(xiàn)人物的實在,從這里我們可以看到馬奈的才氣和自負(fù)感。此畫明顯帶有jp浮世繪版畫的影響。
從《草地上的午餐》和《奧林匹亞》受到官方和保守勢力的猛烈抨擊起,不管樂意與否,馬奈自然而然成為年輕一代的精神領(lǐng)袖,他們以他為楷模,繼續(xù)向傳統(tǒng)的堡壘沖擊。但馬奈本人并沒真正參與新一代印象主義畫家的活動,仍然定期參加官方的沙龍,希望在那里獲得承認(rèn)。


《吹笛少年》這幅油畫,展出在1866年的沙龍,是馬奈的杰作。在當(dāng)時的法國,西班牙事物、西班牙風(fēng)格十分流行。藝術(shù)界不單出現(xiàn)了不少以西班牙生活為題的作品,也有不少人借鑒西班牙藝術(shù)家的成就。馬奈同樣如此,很早就描繪過西班牙女性、西班牙演員、西班牙斗牛。他那幅色彩斑斕的《巴倫西亞的洛拉》(1862年),激發(fā)起波德萊爾的靈感,賦詩贊頌它。另一方面,西班牙畫家也給了他極大的啟示,委拉士開茲稱得上是他心目中的理想人物?!洞档焉倌辍放c委拉士開茲的名作《小丑巴勃羅-德-巴拉多利德》有著密切的聯(lián)系,它的單純的構(gòu)圖就模仿了先輩的做法。在空無所有的背景上,浮現(xiàn)著穿制服的吹笛少年。少年的形象由干凈利落的筆觸塑造而成,大紅、金黃、黑、白等響亮的顏色形成美妙的組合,純凈的黑白兩色更使畫面顯得十分明快有力。這幅極為完整和諧的作品,充分體現(xiàn)出馬奈塑形運色的精湛功力。


但這幅畫最有意義的地方不在上述情況,而在處理人物和空間的態(tài)度。自文藝復(fù)興以來,畫家一直致力在二維平面上創(chuàng)造出三維的立體人物和深度空間,可馬奈的作品卻呈現(xiàn)出回歸平面的趨勢,而回歸平面正是西方現(xiàn)代繪畫的一個重要特征。馬奈放棄利用側(cè)光突出立體感的傳統(tǒng)方式,讓正面的光直射在少年的手、臉及身體上,從而減少明暗的變化,也就減少了立體的效果。雖然個別地方仍有投影,仍有立體的暗示,但就總體而言,由純凈的色彩描繪的少年形象,顯得相當(dāng)平面化。這平面化的形象,像剪紙一樣貼在同樣沒什么縱深感的虛擬背景上。這一切,在當(dāng)時的畫壇上,是十分新穎的東西。難怪庫爾貝這位老一代的大師,會敏銳地指出它像撲克牌的黑桃皇后,誰都知道,撲克牌的圖形是平面性的圖形。正是這種新穎的特點,顯示出對文藝復(fù)興以來確立的神圣法則的挑戰(zhàn)。在這個意義上,即使馬奈不愿意,他不得不接受革命者的稱號。

 

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